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我和我的三个姐姐
导演:
上映:
未知
集数:
完结38集
剧情:
该剧主要讲述上世纪九十年代北方小城,在社会改革大浪潮下,一个普通家庭为老酒厂改制上演了一幕幕啼笑皆非的闹剧最终,一家人于危机面前重新凝聚在一起,找回弥足珍贵的亲情。 收起

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大家有没有发现近几年国产的电视剧产量还是很不错的,而且好多都喜欢以“家庭剧”为主题拍摄,围绕着亲情友情去展开又或者是人性的深入描写,都让观众们感到非常的贴切生活。今天小编为大家带来的这部剧名字叫做《我和我的三个姐姐》。 没错,听这部剧的名字就知道是一部描写得很温馨很治愈的家庭剧,该剧一经播出的时候收视率就名列前茅,一直受着很多网友的高度关注,相比于很多浮夸的剧情来说,这部剧整体的剧情还是比较充实和细腻的,也非常的接地气。 剧情大概描写的就是在大时代背景下人们的生存和奋斗,主要是以一个大家庭的命运去展开,呈现着这个时代的人们所经历以及奋斗的故事,开始了一段非常令人动容的回忆,整体的剧情节奏不紧不慢,细节描写的也很突出,剧中生活的场景非常的深刻和真实。 这部剧的演员阵容还是蛮强大的,由林家川等人领衔主演,剧中的这个大家庭是生活在上世纪90年代,这个家中有四个子女,以“梅兰松竹”而取得名字,可以感受出来父母对他们抱有很大的期望和美好祝愿,原本很和睦的家庭,却因为家中的姐夫出了一点事故被带走接受调查,而导致这个大家庭变乱作一团。 其实不难看出,这部剧整体的拍摄滤镜还是挺符合上个世纪那种年代的氛围感,包括对人物的刻画描写也都非常的真实,从第一集就直切主题,没有拖拉的剧情,如果你看了前面几集,那么你一定会想跟着后面去追这部剧,简直是停不下来。 如果有感兴趣的小伙伴们一定要去看一下,这部剧很温馨也很真实,虽然是围绕着大家庭去展开的故事,但是同时也反映出了我们国家进步和发展的过程,确实是一部很温情很励志的电视剧了。
时间飞逝 三个姐姐也迎来了大结局 老韩家经历了韩母猝然离世 酒厂经营权的变更 家庭关系面临重大考验 他们能否渡过难关 重拾家庭的美好 和芒果崽一起追剧找答案吧 赵金志自被妻子指证挪用公款后 频繁与韩爱兰吵架 原本就脆弱易碎的夫妻关系 在韩爱兰前任的出现后 更是雪上加霜 感情一地鸡毛 赵金志所管理的酒厂也麻烦不断 许宝来夫妇自入股酒厂后 不停受到赵金志冷眼对待 两人便决定退股重开酒厂 自己操刀请工人 龙凤酒厂没有了资金支持 面临倒闭风险 事业受挫 感情一路迷茫的赵金志与韩爱兰 最终选择离婚 老韩家变得支离破碎 韩爱松与韩爱竹受赵金志挑拨 兄妹间反目成仇 一切的一切,赵金志都看在眼里 慢慢地他发现可能是自己错了 杨百万不愿投资龙凤酒厂 并不是因为竹子与自己的关系 而是自己的能力没有受到认可 事情越来越糟 正当他开始陷入自我怀疑时 妻子韩爱兰决定带着许宝来夫妇重回酒厂 在危机面前 老韩家重新凝聚在一起 “家和万事兴”这句话 在老韩家得到验证 想知道具体的故事是怎么发展的吗? 今晚锁定芒果TV《我和我的三个姐姐》 一起来和芒果崽追剧吧
昨日,由林和平编剧并担任总导演,孟亮执导,林家川、马藜、孙爽、那家威、房子斌等主演的年代情感剧《我和我的三个姐姐》,正式登陆CCTV-8黄金档温情开播。该剧由《远方的山楂树》《妈妈在等你》的原班人马倾情打造,为观众献上一本有哭有闹有嗔有笑的90年代百姓奋斗图鉴。与主创团队三度合作的那家威此次将开启一段滚烫的从商之旅,在笑泪交织、温暖与冲突并存的生活中定义幸福。 《我和我的三个姐姐》将视角放在了90年代,以个人和家庭的命运变迁,讲述了在社会改革浪潮下,一个普通家庭为老酒厂改革上演的一幕幕情感故事。剧中因那家威饰演的“赵金志”有意接下龙凤酒厂改革经营,但苦于资金短缺,出于对丈夫能力的信任和对其事业的支持,妻子韩爱兰(马藜饰)决定联合娘家人一同帮助丈夫拿下酒厂。精明能干眼光独到的赵金志率领韩家人走在了浪潮前端,用智慧与真诚兼顾家庭与事业的双向奔赴。 与以往塑造的形象略有不同的是,赵金志一角承载了许多极具年代特色的人物标签,一方面90年代国企私有化方兴未艾,不甘于平凡的人早已踏上了探索与前进之路,身为酒厂厂长的赵金志,也在命运的推波助澜之下,有了拼搏奋斗的意识。另一方面,身为韩家女婿,难免会因复杂的情感关系而令人物更具话题性,在整体的家庭矛盾之中,赵金志的坚持和选择,也为观众带去了启发与共鸣。 近几年,那家威的荧屏角色不断更迭,话题口碑剧中他能凭借“表情包”式的逗趣演绎高能出圈,抗战剧中又以“硬汉”的外表精准刻画热血型角色,都市剧中那家威的萌憨气质尽显,总能在各类矛盾中突然人物的细节化拿捏,转战到年代剧,那家威的风格与差异化的演绎,顺利的将观众拉回记忆犹存的特定时代,可知可感的人物形象从饱满丰富到立体鲜明,触发了观众对其荧屏多变的认可与期待。
《我和我的三个姐姐》开局就下猛料,以大姐夫二姐夫的事业与清白考验人性,随着剧情的持续走强,收视率也在每个人的火力全开之中一路飙升,尤其“母亲被气死”的情节,更是直接炸场,让观众感受到这部剧气势汹汹的彪悍和犀利,引发争议话题的同时,也在风云变迁的大时代图谱下,清晰的梳理出中国式家庭的困境与出路。 《我和我的三个姐姐》的切入角度是以一个家庭间人际关系的变迁以及每个人职业角色的转换,来见证改开这个社会大变革背景下,万千家庭波折跌宕但又烟火气十足的发展,但是切入方式却极其大胆、尖锐与强势,很多时候情绪是怒气汹汹的,关系是势如水火的,那么,除了吵架、内斗,这部剧想给观众看的究竟是什么呢? 就目前播出的剧情而言,以韩家母亲离世为分水岭,是的,在此之前,故事想要给观众传递的信息侧重点是传统情境下的家庭危机——三女一子外加两个女婿,个人都有个人的心思,大姐刀子嘴玻璃心,大姐夫爱冲动没头脑,二姐重感受要自尊,二姐夫偏偏求仕途最心机,再加上没心肝马大哈的三妹,还有被疼爱但却是捡来的小四弟,看似都无害,但一件件小事的累积,注定面临崩盘的危机。 此时韩母这位“家长”的作用被凸显了出来,她就像这个家的定海神针,用尽各种方式平衡众人关系,在每个事件中做出取舍:因为每个人都沾过二姐夫的光,所以暗示大姐让大姐夫承担被调查的后果,也会在二姐一家遇到难题时,卖掉传家宝,给二姐夫一锤定江山,拿下龙凤酒厂的经营权,甚至还为老三和老四牵姻缘,为将来的爱情做铺垫。 韩母的身上有无数传统家长的形象集合,也是三个姐姐最终的榜样,她的去世象征着传统的一次破碎,也预示着家庭成员失去庇护与指引,从此只能在风雨中摸索着前进。 剧情也是在这场风雨之后开始转向的,在最新播出的剧情中,一家6口人在母亲去世后第一次齐聚,为的是商议二姐能否进入酒厂——众人的目光也终于从家庭投向了更为宽阔的时代洪流之中,斗争的战场也从家庭的饭桌走到了办公室的会议桌上。 将企业的困境与家庭的困境融为一体,这也是该剧耐人寻味的地方,即在最尖锐的碰撞中,依然寻找着可以双赢的机会,姐妹间寻找着和解的可能,连襟间寻找着合作可能,企业外求发展破局的道路,内求和谐共处的平衡,正所谓分则崩,合则兴。 而该剧所倡导的艰苦奋斗锐意开拓的复兴精神,摒弃成见携手共进的情感诉求,以及家和万事兴的愿景,也契合当下疫情境况下,人人需要温暖鼓励和慰藉关怀。 在接下来的剧情中,已经在一起的杨永明许燕子和杨百万的矛盾已初露端倪,大概将成为新的爆点,而爱松和爱竹最终能否在一起,更是充满了无限可能,如果这对姐弟在一起,相信会引起观众更大的讨论。
电视剧《我和我的三个姐姐》播出之后,也得到了广大观众们的认可,因为这部剧的剧情非常接地气,这部剧也反映了当时那个时代,所存在的普遍问题,剧中韩爱松这个角色,也起到了穿针引线的作用,他的三个姐姐,和自己没有血缘关系,但是这三个姐姐,和韩爱松的关系都非常好,他就像一个纽带一样,将三个结的心串联在一起。 韩爱松一直都非常懂事,他知道自己是捡来的孩子,但是对于母亲也非常孝顺,在感情方面,韩爱松也非常知进退,他其实一直都很喜欢许燕子,但是许燕子她身边有杨永明,韩爱松与杨永明的关系也非常奇怪,有时候他和杨永明就像仇人一样,但有的时候,很多事情只有这两个人可以理解对方,关于许燕子的问题,是杨永明的底线,而韩爱松也知道,自己给不了许燕子幸福。 现在许燕子和杨永明,已经正式生活在一起了,虽然这段感情,不被杨永明的父亲认可,但是这两人依然居住在一起,而杨永明对这样关系,也非常珍惜。韩爱松经历了母亲的去世,也备受打击,他的感情和生活,都遭遇了重创,但是韩爱松的良缘,其实已经上线了,虽然没有许燕子那么漂亮,但是在这3方面也非常适合韩爱松。 这个人其实就是韩爱竹,她和韩爱松从小一起长大,这两个人就像是连体婴一样,只不过在他们的心中,彼此是亲人,所以从未有过这方面的想法,但是在母亲去世之后,这两人的关系,其实也有了一些转变,首先,这两人生长的环境相同,他们在一个屋檐下长大,也没有血缘关系,就像韩爱松的母亲所说,他们两个的性格非常互补,如果这两人在一起,也是一件好事,毕竟韩爱松一直包容韩爱竹,韩爱竹也懂得适可而止。 另一方面,韩爱竹也接受过高等教育,也可以看出来,韩爱竹和韩爱松有很多共同话题,除了生活之外,他们对很多事情的见解也都相同,所以这两人在一起以后,也不会因为没有共同话题,而觉得生活枯燥,有共同话题,对于情侣和夫妻来说,都非常重要,因为只有他们有共同的话题,才能够给生活注入新鲜感,许燕子和杨永明其实就是因为,没有共同话题,所以才很难生活在一起,即便后来生活在一起,也十分别扭。 当然最重要的是,现在韩爱竹和韩爱松,成为了相依为命的两个人,这两个人都有过相同的感情经历,他们都暗恋别人而不得,也更加能够明白彼此的心境,其实他们也只是需要一个合适的契机,来捅破这层窗户纸,许燕子和杨永明在一起之后,这两人心中的念想,也彻底断了,想来两人在交谈的时候,也更能够直达内心深处,因为这中间已经没有了,其他人对自己的干预和影响。
电视剧《我和我的三个姐姐》,自从播出之后,就因为剧情比较接地气,引起了观众们的关注,这部电视剧的收视率也比较高,在剧中这四姐弟之间的矛盾,也牵动着观众们的心,这部电视剧也真的别具特色,在刚开播就直接显露出来四姐弟之间存在的隔阂,在这四姐弟中,二姐的关注度也最高,因为她是那个年代,为数不多的女强人。 二姐看起来很懂事,这也是很多观众在看剧时候对她的印象,在工作上她可以独当一面,在面临下岗问题上,二姐主动响应号召,她属于那种比较有思想的女性,对于家人这一块,她一直都很尽心尽责,但是二姐并不是一个傻白甜,其实仔细分析一下,也能看出来,二姐确实是最大的受益人,也是真正狠心的人。 在赵金志和大姐夫的工作问题上,二姐其实对于一切都知情,她也知道这一次是赵金志的问题,如果没有弟弟的劝告,她应该不会去作证,实际上,这件事情原本就是二姐对不起大姐,如果赵金志承认了真相,大姐夫也不会有任何问题,毕竟关于资金的问题,大姐夫之前已经请示过上级,这一点无可否认,二姐的做法也是理所应当,但是她这种做法,却得到了家里人的优待,甚至大家会觉得,大姐有点无理取闹。 做错了事情,就要主动承认,这难道不是我们从小就知道的道理吗?不能因为你做了这件错事,就把脏水泼到别人身上,更不能因为亲戚的关系,就需要让对方一直为你牺牲;紧接着,为了帮助丈夫接下酒场,二姐又开始了自己的表演,她其实之前就想过,把家中的宝贝换成金钱,但是在遭到母亲拒绝之后,就开始卖房子,这个举动还刚好被弟弟看到了,这难道不是有意为之。 后来母亲真的要卖掉宝物的时候,二姐又开始假装自己不要,这个话题就是二姐点燃的,如果二姐不动这个心思,老太太根本就没有想到这个办法,二姐真的很会扮猪吃老虎,在这个家庭中,会哭的孩子有奶吃,大姐属于那种有了委屈会发泄的人,二姐擅长以退为进,所以在很多事情上,大姐都不是二姐的对手,因为二姐每次都懂事地让人心疼,也许也只有大姐知道她的真面目。 后来,老太太去世之后,二姐并没有回家几趟,对于家中的事情,也选择拒绝帮助,她始终在意自己的小家庭,她看起来没有那么敏感,但是在每一件事情上,都会顾虑很多,她看起来不争不抢,但是没有人可以打败她,她也确实足够狠心,可以忍心断了母亲唯一的念想,这一点大姐就做不出来,虽然她经常吵闹,但是心中也最心疼母亲,她只是不理解母亲为何如此偏心罢了。
电视剧《我和我的三个姐姐》播出之后,在网络上的热度也比较高,这部电视剧也是一部年代剧,剧中这4兄妹的感情,看似亲密无间,但是在最初的时候,这几人的关系也有点恶化,因为酒厂的原因,这几家人之间的关系,也出现了隔阂,但同样也是因为酒厂,这几家人最后很团结,今天我们也来分析一下,剧中这4姐弟最后会收获怎样的结局? 韩爱梅虽然是家里的老大,但是她比较自私,只在乎自己小家庭的得失,所以在很多事情上,跟母亲都有冲突存在,韩爱梅也没有什么文化,在家人的安排下,找到了稳定的工作,她的脾气很火爆,所以家里人都觉得,很多事情不敢轻易让她知情,这也导致韩爱梅对家人有偏见,觉得他们过于偏心。 后来,韩家接手了酒厂,韩爱梅也有了股份,这夫妻两人也同心合力,努力把酒厂办得更好,韩爱梅也终于解除了对家里人的偏见。 韩爱兰是一个女强人,但是在家庭生活中,她一直都非常被动,因为她永远都猜不透,丈夫心中到底在想什么,也因为奖金的事情,让韩爱兰和丈夫的关系开始恶化,后来韩爱兰四处筹钱,帮丈夫盘下来了酒厂,这夫妻之间的矛盾也终于解除。 后续两人也会在一起工作,他们也会逐渐放下对彼此的偏见,其实这两人的结局,也还算幸福,因为韩爱兰的丈夫,是一个很有原则的人,且很有能力的人。 韩爱竹是家中最小的女儿,姐姐和弟弟都很娇惯她,不过这个姑娘性格很好,她其实一直喜欢杨永明,但是不好意思说出口,刚开始杨永明很喜欢许燕子,但是后来许燕子一直都拒人于千里之外,后来杨永明也逐渐死心了,他慢慢发现了韩爱竹的好,这两人也正式走到了一起。 其实像韩爱竹这样大大咧咧的姑娘,确实比较招人喜欢,往往这样的姑娘,不会表达心中的爱意,以后韩爱竹应该是最幸福的人,因为她有疼爱自己的丈夫,也有万贯家财,更有稳定的工作,这样的生活,确实很让人羡慕。 韩爱松虽然不是亲生的,但是母亲对他也很偏爱,这个孩子也十分孝顺,这些年一直都不会违抗母亲的命令,当然,韩爱松的情商也非常高。 韩爱松一直喜欢许燕子,但是他不愿意承认,这两人在一个学校上班,接触的机会也比较多,后来在家人的撮合下,这两人终于走到了一起,韩爱松是一个好男人,他的家庭条件也还算优越,这样的生活,也非常不错,最重要的是,这姐弟四人,终于解除了心中的隔阂,开始心往一处想,努力把酒厂经营好,这才是真正值得称赞的。
回首国产剧数十年发展,许多潮流来了又去了,许多类型兴起又沉寂,谍战、军旅、宫斗、警匪,甚至就连一些卖脸蛋洒狗血的神雷剧都能够风光一时,但是真正能够经久不衰、收视长红的却只有一种,那就是家庭情感剧。从曾经万人空巷的《渴望》《篱笆女人和狗》,到后来引发全民追剧的《贫嘴张大民的幸福生活》《家有九凤》,家庭剧始终能赢得观众的心,包括目前正在CCTV-8热播的《我和我的三个姐姐》,再次聚焦大时代下的小家庭,凭着旗帜鲜明又鲜活饱满的写实手法,获得了观众的青睐。 剧集一经播出就收视告捷,连续两天在收视榜单上名列前茅,而且关注度直线上升,从0.7946%攀升至0/9183%,一度超过了1%,黄金时段全部频道电视剧排名则到达第二位,考虑到这部剧并没有顶级的卡司和噱头,全靠扎扎实实接地气讲故事,这份成绩就更加显得了不起。 已经开始追剧的观众不难发现,《我和我的三个姐姐》成功并非偶尔,虽然现在只播出了几集,已经显现出国产剧的优良传统,集合了观众最喜闻乐见的三个要素。 第一个是真情饱满的人物群像。剧中角色个个都真情实感,有血有肉,一如我们那些年在小城镇生活时的亲朋好友,比如说韩家,有一个果敢强势的老妈韩母,贤惠勤恳又擅长吵架斗嘴的大姐韩爱梅,正直刚强又很感性的二姐梅爱兰,活泼好动爱开玩笑的三姐韩爱竹,怀着感恩之心为韩家操碎了心的弟弟韩爱松,再上踏实能干有点小聪明的大姐夫、很有领导风度但实际上心胸并不宽广的二姐夫,还有青春靓丽却自视清高的许燕子,身家不菲的生意人杨百万,争强好胜的杨永明,圆滑世故的“王大疤瘌”王世友,这么多栩栩如生的角色,自然能够把剧情演绎得冲突不断,热闹不止。 第二个是深入生活的家长里短。剧中的情节,几乎涵盖了所有家庭都曾经面对的情感纠葛或现实矛盾,因为太过写实,几乎每一场戏都能够让人有似曾相识的感受。比如说身为厂长的大姐夫“私发奖金”,把做处长的二姐夫牵涉其中,韩母要“丢车保帅”,对大姐历数二姐夫的贡献,帮谁找的工作帮谁办的事,大姐不满意她偏心眼,发起反击,连当年一个肘子三根血肠都掰扯得清清楚楚。小心眼,翻小肠,刀子嘴,豆腐心,小门小户的人家,谁家没有这样的妈妈和姐姐,不是在这样鸡毛蒜皮中走过来,一碗水永远端不平,为点小事吵得脸红脖子粗是难免的,转过头还是一家人,这才是实打实的生活。 剧中有很多这样的情节,不仅生动有趣,还有锅碗瓢盆打磨出来的智慧,大姐因为小姑许燕子不帮着去向男朋友爸爸借钱,转头去婆家把去年送的羊毛衫要回来,声东击西,曲线进攻,让公公婆婆站在了自己一边,虽然手法不怎么体面,但是目的实现了,一切都是为了这个家,这样的姐姐也很可敬。 第三个是引人入胜的时代画卷。《我和我的三个姐姐》以人为本,以家庭、亲情为内核,展现了过去二十多年来,我们共同经历的时代变革。围绕这些鲜活的小人物,烟火气十足的家庭故事,把观众带到了那个新旧体制交替,铁饭碗不复存在,而新的奋斗经营理念全面爆发的时代,从大姐夫不甘人后承包酒厂,二姐不怕下岗危机,卖房鼓励二姐夫创业,三姐和弟弟为筹钱费心尽力,我们看到的不仅是一家人的故事,更是整个时代的缩勇,一代人奋斗精神的真实写照。 其实很多优秀的国产剧都是如此,点燃一家的烟火,升起万家的灯火,东方人最注重家庭,没有家哪有我,没有小家哪有大家?正是因为这些剧蘸满了个体的真情实感,写透了家庭的悲欢离合,才展开了一幅能够引人共情的时代画卷,让亿万人为之共情。 现在,《我和我的三个姐姐》老韩家的故事已经拉开序幕,姊妹矛盾,姐弟情深,创业危机,精彩才刚刚开始,后面的故事有悲也有喜,有笑也有泪,但是无论如何,相信韩家三姐一弟只要相濡以沫,就可以守得云开见月明。
由林家川、马藜、那家威等饰演的《我和我的三个姐姐》刚刚放出几集, 就已经被爱好家庭伦理剧的朋友欲罢不能! 伦理 三姐一弟,谁是“扶弟魔”? 老韩家的三姐妹性格各异! 大姐韩爱梅稳重有担当、是爱娘家的模范;生活中又有点贪小便宜,但伟人善良; 而二姐韩爱兰是行政官员的夫人,官太太,有点小心思、心机! 但人不坏,对娘家人也比较信任,关键时候能够顾全大局! 三姐韩爱竹(孙爽饰演)为人刚正不阿、有原则,对弟弟不会偏心偏爱! 而韩爱松一个大小伙子男人,在家里享受着母亲和三个女人的呵护。 外有两个姐夫、未来是三个姐夫的帮衬,内有老妈和三个姐姐的滋养和辅助。 绘画、写生、读书、八卦世事,他的日子过得比较轻松! 二姐夫出事,在情况不明、组织没有定论的情况下,大姐立刻站出来要说服自家的老公承担一切后果!这说明她继承了老妈维护家庭利益的优良传统,堪称“老姐为娘”的典范。 韩爱梅是扶弟魔的角色确信无疑! 这种亲情伦理,让大姐的生活过得不如二姐,甚至很卑微。 亲情 老妈为了给儿子韩爱松的未来找个依靠,明显地偏袒二姐家! 赵金志(那家威饰演)违纪自作自受,却牵动了整个老韩家的利益关系。 行政上,大姐夫受二姐夫管辖,自然老韩家会多仰仗二姐夫赵金志一些! 其实这是一种官本位的思想在作怪!在酒厂体制改革的情况下,以后谁依靠谁还说不定。 老妈总希望未来儿子韩爱松能够像二姐夫那样有个旱涝保收、有权有势的工作。 不能像大姐下岗加油站工作,每天闻尾气! 不能像大姐夫许宝来(房子斌饰演)那样,在风雨飘摇的酒厂上班,朝不保夕; …… 幸亏二姐大义灭亲、三姐也支持正义,法治战胜了亲情! 但这件事也让赵金志与老韩家产生了罅隙、仇恨, 韩爱兰与他离婚与分道扬镳是迟早的事情! 婚姻 许燕子(夏恩饰演)与韩爱松互相倾心,心有灵犀、以目传情。 二人的爱情都埋在心底! 许燕子一直在内心对比韩爱松与杨永明(张维伊饰演)。 一个正直积极向上,一个世故爱财、又贪心,谁是她的终身伴侣! 但杨永明对许燕子不死心,死缠烂打。 三角恋的故事在酒厂改制的大潮冲击下淹没了纯真的爱情。 许燕子最后好事嫁个杨永明,韩爱松只能站在他的婚礼队伍外,怅然若失! 这是韩爱松受到的最大刺激, “连自己喜欢的人都不能拥有,还算什么男人!” 随后韩爱松(林家川饰演)猛然醒悟,南下深圳闯一闯。 十年后,他创业成功回到北方小镇。 见到许燕子才知道,她的丈夫杨永明因贪污入狱,二人已经离婚。 她是个单亲妈妈! 二人再续前缘,走到一起! 您怎么看?欢迎点关注、留言,一起追剧。
由著名编剧林和平担纲编剧、新锐导演孟亮执导 ,马藜、林家川等领衔主演的当代家庭剧《我和我的三个姐姐》于11月18日央视八套黄金档浓情开播。该剧讲述北方一个普通家庭中人物、情感为小视角切入,以四弟韩爱松的角度讲述了一段发生在他身边三个姐姐的故事,展现北方小城的时代巨变,进而带出社会改革大背景,与当下全面建设小康社会目标相呼应,富有正能量。 实力青年演员马藜在该剧中担任女一号,出演“韩爱兰”一角。她下岗前是某物资公司的工会主席,是一个外柔内钢的女性,她心胸开阔,深明大义,虽然对下岗有很多的不适应,甚至也很痛苦,但她能理解国家改革的必然趋势,克服重重困难,带领工友们重新创业。她是一个正直而有原则的女性,她也是一个精神上有洁癖的人,她容不得他人的自私与含婪,更容不得别人的卑微与龌龊,是非分明,黑白分明,这样的人势必活得累,遇到挫折不免焦虑,被人伤感不免过度激,常常不够理性, 会做出冲动的选择,但随着各种矛盾的不断激化与升级,她逐渐明白了仅仅凭着自己正义和义愤,是解决不了问题的,她开始变得理智、沉和成熟了,很克制地化解了种种矛盾,事业上取得了成功,兄弟姐妹重新找回了原本的亲情与和睦,最终她受伤的心灵也得到了修复。 再次出演这类充满情感线的角色对马藜来说并非难事,此前在电视剧《远方的山楂树》中,马藜饰演的蒋欣童拥有着那个年代青年人情感里充满矛盾的一面,在处理人物细节呈现上,马藜可谓是经验十足。此次出演《我和我的三个姐姐》中女主角韩爱兰,面对这个在故事背景下经历颇多的女性角色,马藜一如既往用最虔诚和专业的态度去认真对待和诠释。 马藜今年6月份在横店杀青的电视剧《亲爱的孩子们》担任女主角白歌一角,也将在12月份于央视八套和观众们相见。年初热播剧《阳光之下》饰演记者连莲,奇幻大剧《司腾》饰演林娟一角也被受关注,今年的影视作品依旧成绩喜人,马藜凭借着在影视作品和综艺里出色的表现开始被更多业内权威媒体熟知和认可,实力派演员的戏路也逐步拓宽。
《我和我的三个姐姐》在央视八套迎来热播。剧中韩家四弟一角是由演员林家川饰演的。此前他饰演的罗永泽一角获得大众。这样角色也让林家川遭遇前所未有的“谩骂和憎恨”。 “恨”的是剧中角色,但爱的是演员演绎的成功和褒奖。这一角色成功的塑造,罗永泽一角被称之为“史上最惨渣男”!演员林家川一边被“骂着”一边被赞着。 角色的成功让人们记住了他们的名字,熟悉了他们的脸。凭角色说话才是真正的好演员。在这之前,连编剧爸爸都不相信儿子林家川能演坏人。但林家川不服输,他没有依靠家庭的背景而是从底层做起。在剧组做场记的那段日子让林家川有着太多的思考。他并不介意自己干重活,拉器材,但他在意此生究竟能不能成为一名合格的演员。他问自己,问朋友。看着别人的戏回家琢磨,假如我是剧中的那个人,应该是一个什么样子?如何演绎? 思索化疑云为理想的露珠。机会也常常眷顾那些奋斗者。“不敢”挑角色的他从饰演小人物开始,从饰演一个个“坏人”开始,他坦言,对职业要有敬畏之心。就这样,林家川开启演员之旅的大门并狂奔而去。他相信,路是自己走出去的,不管前面是荆棘丛生还是鲜花满地。 作品《笑着活下去》他饰演了陆军,这是个无恶不作的坏蛋,他的恶不仅把父亲气死,也逼死了母亲,媳妇也被他活活掐死,最可恶的还强奸妹妹,好在没有得逞。这样一个角色让观众恨得牙痒痒,隔着屏幕都想掐死他。《远方的山楂树》里的罗永泽更是披着羊皮的狼。他撒谎成性,无所作为,花言巧语欺骗女孩子,最终落得个“悲催”下场。 演坏人终于成功了,观众的“怒骂”再一次证明了林家川的演技。在丝丝惶恐不安中,林家川内心感谢着观众,感谢着所有亲朋的帮助。他知道,接下来的日子更难。开弓没有回头箭。只要前行才是最大的报答。各种角色纷至沓来,也是考验他的时候到了。 《继父》中林家川饰演王小秋,《爱有多深》中饰演苗春雷,在《好男当家》中饰演周全一角,在《我是一棵小草》饰演林大树,在《父爱如山》中饰演韩强,在《你是我的生命》饰演裴小庆,在《火红的日子》中饰演郑太平,在《幸福在哪里》剧中饰演田借粮。这些角色都从平凡中走来,不论农村还是都市,林家川都认真的去揣摩每一个普通人的内心世界。所以,每一个角色都活灵活现,充满生活的气息。他的认真和执着被业内人士高度赞誉,说他穿上戏服就是角色。 《我和我的三个姐姐》开播,林家川化身正义善良的韩爱松,一心追求公正的韩爱松也获得观众一致认可。林家川在此次的表演上多了些优雅和从容,形象也非常阳光帅气。 林家川,1981年出生于辽宁省丹东市,毕业于北京电影学院。有着作品无数和圈粉无数的他依然是饰演了太多配角的优秀演员。林家川却是那个只为每个角色倾其所有的好演员。 【免责声明】如涉及作品内容、版权和其它问题,请在30日内与本站联系,我们将在第一时间删除内容!
《我和我的三个姐姐》已经于11月18日在CCTV-8黄金档浓情开播,剧情聚焦的是大时代背景下小人物的生存与奋斗,独具匠心地以家为单位,通过一个大家庭的命运走向,来呈现人们在时代变革中的困惑与突围,展一段风风火火又情真意挚的集体回忆。有情怀,有细节,更有对现实生活的镜像式还原,让观众产生身临其境的代入感,是这个档期不可错过的一部现实题材精品剧。 该剧台前幕后阵容强大,由林和平编剧并担任总导演,孟亮执导,林家川、马藜、孙爽、王红梅领衔主演,房子斌、那家威等主演。首先要“科普”一下,剧中这个生活于上世纪九十年代末一个北方小城的大家庭:韩母含辛茹苦将三女一男四个子女拉扯成人,从他们的名字,韩爱梅、韩爱兰、韩爱竹、韩爱松,“梅兰竹松”朴素大方又充满生命力的四个字,能感受到父母辈对他们的殷切期望与美好祝愿。 本来风平浪静的大家庭,因为大姐夫被纪委突然带走接受调查,使得全家乱作一团,那些平日隐藏的矛盾和不满也一一爆发,母女姊弟之间的关系遭遇空前危机。该剧从开篇第一集就直切主题、直面冲突,让人一看进去就欲罢不能:大姐夫与二姐夫,一个是酒厂厂长,一个是工业局局长,因为把一笔国家拨款私自以奖金形式发放给工人,关系变得微妙起来。真相是什么?谁来负责任?俨然成为能够决定两人事业前途、乃至整个韩家未来命运的转折点。 本以为是一部温情至上的家庭剧,没想到主创团队用一个如此“残酷”的突发事件,撕开了看似风平浪静的幸福与美好,大姐与二姐的矛盾被迅速激化,身处家庭漩涡的三姐与四弟,也在茫然无措中尽力周旋,而一贯当家作主的韩母想要主持局面却也无计可施,甚至被大女儿指责从来都太过偏心二女婿,情急之下发病住院……《我和我的三个姐姐》并没有如许多同类型题材作品那般刻意“讨喜”,而是要致力于用这一团乱麻式的戏剧冲突,来呈现这个大家庭剪不断理还乱的亲情,挫折与暗流密布的事业,毕竟是一部有38集篇幅的作品,未来的故事走向,尚有太多的未知,给观众留下了太多的悬念。 在韩家问题迭出的同时,他们所处的时代也在悄然发生着巨变,那便是改革开放的大潮滚滚而来,无论他们所在的单位,各自的工作,还是大家的日常生活、婚姻、情感与价值观,都在这前所未有的震荡之中,被触动,被冲击,被改变。正如剧中所表现的,大姐工作在加油站,都有人来问这加油站卖不卖,二姐所在的工会,要面对职工们下岗待业的问题,更主要的,则是大姐夫所在的龙凤酒厂的改制问题,通过这样全方位的展现,个人家庭与大时代的命运紧密捆绑在一起……大家可以在追剧的过程中拭目以待。 总体来说,《我和我的三个姐姐》的剧情看似传统,但处理手法扎实有力,有还原度颇高的年代感,有走心共情的真实感,层次饱满的人物。当然,“剑拔弩张”之际,也有许多让人忍俊不禁的欢乐场景,能让我们回味风雨坎坷时也窥见阳光美好,感受这浓浓的烟火气,并在重新回顾和审视过往之时,感受到亲情的可贵。 我们常说“家是最小国,国是最大家”,《我和我的三个姐姐》以家为单位,通过一个大家庭的故事,映照出国家发展和进步的历程,由点及面,以更亲切自然的视角,来呈现时代变迁之中的困境与突围,在荧屏上点亮了甘于奉献的时代精神之光,更凝聚出推动新时代发展建设的能动力,抚今忆昔,更让观众的心气渐起、热血重燃,有信心直面更广阔的未来。
11月18日夜间,电视剧《我和我的三个姐姐》在央视电视剧频道单集首播。这部电视剧采用了较为老派的叙事方法。因为老编我看着几十年的电视剧,也写了近二十年的影视剧评论了,所以对于这种老派的电视剧叙事方式非常熟稔。因此,便不必等该剧播出多集之后,“再议”了,可以直接聊一聊对于这部剧作的个人看法。 先说老派叙事。老派叙事,不仅仅是叙事手法上的老派,也包括叙事情感上的老派。我们很多青年观众,一听老派二字,就容易不喜欢。其实,很多较为优秀的老派叙事,反倒是比那些非常年轻化的玄幻啊、古装偶像啊之类的,要强太多。当然,老派叙事发展到今天,也有自己不能回避的一些状况。 比如,老派叙事的电视剧已经有了几十年的创作历史了,这类电视剧作品也非常之多。所以,老派叙事往往会出现刚开局,便让观众猜到结尾的问题。叙事的主线路径上,已经不够新鲜了。因此,老派叙事发展到今天,往往已经不重故事,而重角色性格、立体层次的塑造了。具体到《我和我的三个姐姐》当中,开局的俩姐夫被“审查”,到底谁应该背责任的桥段,便属于老派叙事当中典型的当头便扔家庭伦理包袱,让观众先接着,然后剧作再往下边演。 这个叙事手法,不新鲜。同时,老派叙事在叙事情感上,也是让很多观众熟悉的。比如,在这部电视剧作品当中,有一个老母亲的形象,这位老母亲虽然有所偏心,但总是希望所有儿女们都好。这种的角色情感,在大量的老派叙事当中,都是广泛存在的。于我们的传统既定情感模式当中,老母亲就应该是这个样子的。 手法和情感相互结合,在这部老派叙事的《我和我的三个姐姐》当中,便出现了遇到家庭伦理内容梗抛出之后,两个姐姐都不愿意承担责任,那么,便出现了老母亲生病的桥段。老母亲一生病,全家人都要往家里边赶。这样的内容,估计不少中老年观众都看过不少类似的电视剧作品了。 当下做电视剧的编剧工作,往往要在坚持传统叙事原则的前提下,尽力创新一些。比如,叙事主线上,能不能略微新颖一些。比如,角色情感上,能不能与众不同一点。我举个例子。比如,在正午阳光的《都挺好》当中,塑造了一个苏大强,这个父亲,就不是传统意义上的承担重责的父亲形象。这就是角色情感上的反其道而行。容易带给观众新鲜感。《都挺好》当中,老人生病出了事儿,也不是所有事情可以和稀泥的借口。这则是叙事路径上的新。 老派叙事,发展到今天,容易于很多老年编剧那里一成不变。这种不变,有时候会呈现非常高的质量感,有时候,也容易产生一种廉价感。比如说,高满堂老编剧的《老酒馆》,一看就是典型的老派叙事。但是这个叙事开出了老舍《茶馆》的气势来,抓地感很足。什么叫抓地感,就是角色和时代、地域都有着强烈的关系感。《我和我的三个姐姐》在抓地感上,就相对差一些。 为什么这么说呢?电视剧创作当中的抓地感,一方面要求抓时代,一方面要求抓地域。《我和我的三个姐姐》抓时代方面,创作层面上,还是意识明确的,要抓九十年代初期的状态。但是,该剧在抓地域方面,能力不足。整个的叙事,有把地域架空的味道。这种老派叙事的剧本,最怕的就是地域感丢失,角色人物容易进入一种虚空状态。 《我和我的三个姐姐》在角色塑造方面,体现了老派叙事的优点,那就是抓独特性格,进行有效呈现,从而让角色更接近活的。尤其是抓角色身上那种较为喜剧化的性格特点,最容易让整部作品活泼起来。这是当下很多年轻化的电视剧不具备的创作意识。我们很多青年化的玄幻剧啊、古装偶像剧啊,男女主角都是一副冷冰冰的样子,不仅剧本没灵气,而是流量明星们的表演,也像木头疙瘩。 《我和我的三个姐姐》在角色塑造方面,可能会出现瑕疵的,应该是“我”这个角色。开局剧情当中,这个弟弟太清醒了,简直站在了一种跳出剧作环境的思考能力范畴之上了。一般的电视剧叙事,不敢塑造一个过分理智的男主角。因为过分理智,就容易成为编剧的代言人,一旦成为编剧的代言人,剧作故事就容易说教了。(文/马庆云)

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